十部爱情奇境电影推荐

　　十部爱情奇境电影推荐

　　NO.1.《巴黎最后的探戈》 L'ultimo tango a parigi

十部爱情奇境电影推荐

　　导演：贝纳多·贝尔托鲁奇

　　主演：马龙·白兰度、玛利亚·施奈德

　　出品：法国/1972年

　　获奖情况：1973年纽约影评协会最佳男主角奖

　　这部电影，看过很多遍。每次看，都是连续两遍，一遍看镜头，一遍看故事。这部电影的镜头太美了，这是一部真正的电影，镜头严谨、丰盈。曾经，在纸上列出每一个镜头的构图。数千个镜头的图形，排满了很多张白纸。

　　电影里的情色，只是爱情开始前的序曲，她让爱燃得更浓，烧得更狠，终于泛滥，成灾。

　　塞纳河。双层大桥。火车交叉着飞驰，摩擦并带动着这个冬天干冷的风。

　　穿风衣的男人从桥下匆匆走过，从这头到那头，步伐沉沉，脸容像巴黎冬天阴云密布的天空。一个女孩走在他的前面。这是开始。结束时，他们依然这样走着，女孩还在前头，只是方向相反。

　　从开始到结束，中间是一段爱情。染着颓废光彩的爱情。颓废，往往与糜烂相连。妻子自杀的异国中年男子，一个美丽的年轻女子，他们在古旧的住宅待租的房间里相遇。情欲如闪电，照亮两个人的身体，也引燃他们的回忆。不需要姓名。这像一场二十一世纪的都市游戏，不要提“爱情”这两个字。

　　但爱情却这样慢慢开始了——爱情，比身体的动作慢。爱情如酒，如毒，慢慢地发作，力量凶猛，像地层酝酿的地震。探戈舞过后，酒让人醉了，毒开始发作，世界开始摇晃，爱情风暴一样来了。男人追逐女人，而女人却不爱他，仅仅拿他当作生活中的过客，与他的情欲纠缠，也仅仅是一日三餐间的无聊时光里一个小小的插曲。

　　他是认真的。他说：“无论在何处，我都要把她找到。”

　　他跟着她上楼，进屋。枪响了。男人倒在阳台上，蜷缩着，像一只受伤的动物，也像一个受到伤害蜷在地上哭泣的孩子。越过阳台的栏杆，我们看到巴黎，已经有春天的风在街树新芽间流动的巴黎，对面的房子，也是古旧的，没有鲜艳的颜色，如同一张美丽的照片，或者某位画家的水彩画。

　　美丽的巴黎，他再也不能看到。而她，我相信，她再也不能平心静气地欣赏巴黎清淡的阳光和曼妙如歌的夜景了。

　　爱，伤害了两个人。

　　NO.2　　《地下铁》Subway

十部爱情奇境电影推荐

　　导演：吕克·贝松

　　主演：克里斯多夫·蓝博、伊莎贝·艾珍妮

　　出品：法国/1985年

　　获奖情况：第36届英国电影学院最佳外语片提名;第11届法国电影恺撒奖十三项提名，最佳男主角奖

　　巴黎。《地下铁》。吕克·贝松的第二部电影作品。这不是几米的漫画，也不是梁朝伟与杨千嬅的爱情。

　　巴黎是一座古老而神秘的城，连地面之下，都机关重重，从苏菲·玛索主演的《卢浮魅影》里，我们已经看到巴黎让人惊诧不已的地下世界。有一本书叫《巴黎的地下世界》，讲述了巴黎地下世界的鲜为人知。就是从这本书里，我知道，在巴黎，有个专门供拍摄电影的地铁站，几乎所有的有地下铁出现的法国电影，都是在这里拍摄的。

　　穿红色运动服的老人走出公寓，在门前扶墙简单舒展了一下四肢。他前走几步，抓着路口矮墙上的铁栏做着下蹲运动。一辆汽车冲破铁栏，紧接着另一辆冲了过去。前面的那辆汽车一直跑，最后冲进了地铁站。司机是一个年轻人，乱蓬蓬的红发，像男性的罗拉(《罗拉快跑》)，穿着配打着领结的礼服。

　　他跳上火车，一直跟随他的几个杀手模样的人，也跟上了火车。火车呼隆隆响着，驶上高架桥，就是《巴黎最后的探戈》里的那座。火车继续，进入地下，进入巴黎富饶而神秘的地下世界。

　　他拿走了她的某件东西，很重要的一件。她来寻找的时候，就可以和她说话，并告诉她，他爱上了她。

　　逃向一个便于暴露也便于藏匿的地方，比如地下铁。她真的来找，很生气地来了，怒气冲冲，看来，她并不会喜欢他，她也是这样说的。他很在乎，在乎她的喜欢，哪怕，有那么一点喜欢，他就会满足。

　　在暴露和藏匿的地方，他认识了一帮朋友，并想为他们做点什么。他们都是很好的人。

　　他做了件坏事，抢了警察运送的钱，为朋友们开了个PARTY。很豪华的PARTY，大家很尽兴。

　　可惜，他只看到了半场。中场的高潮，在优美哀伤的歌声里，蓝调音乐。他看见了她，她正冲过人群，向他走来。杀手在他的背后开了枪，鲜血染红了后背，甚至前胸。心脏停止跳动之前，他问她，喜欢我吗?她点点头说，有那么一点喜欢了。

　　一点喜欢，就够了。对年轻而短暂的一生，对他们惊鸿一瞥般的相识来说，一点喜欢，已经够了。

　　他叫菲，红发。她叫海伦娜，很美的女人，美得让人心碎。

　　仅此而已。关于巴黎的地下铁，关于稀薄阳光般令人惆怅的爱，仅此而已，也恰恰如此.

　　NO.3　《四月物语》April Story

十部爱情奇境电影推荐

　　导演：岩井俊二

　　主演：松隆子、田边诚一

　　出品：日本/1998年

　　车门“咔”地一声关上，火车驶离堆着积雪的站台。为她送行的父母越来越远，北海道越来越远。天气在变暖，忧伤却越来越沉，如身上的冬装，成为一种无法排遣的负担。

　　这所名叫武藏野的大学，是她的一个心结。打开门，把行李推进另一个房间，推开窗。窗外的风吹进来，春天的暖风，风里有花香和田野的气息，春天已经来到武藏野，她也来到武藏野。她躺到地板上，镜头从背后远远地看着她——她的姿势很寂寞。钢琴声渗起来，清新而忧伤。窗外的东京，和这所坐落在东京的很有名的武藏野大学，下起雪来。雪花在东京的四月，飘出一片悠悠的落寞——仿佛突然出现在一个朝思夜想的人面前，心中藏着千言万语，却因积淀了太深太厚的感情，顿时哑口无言，只有深情地看着他，眼神凄凄脉脉。

　　窗外飘着的是凋谢的樱花，闪着雪的绒光。

　　有一个人在她的心里藏着，像那如雪的樱花，飘在东京四月的春天。

　　他是她心里的露水，一碰就会沾到手上化掉。

　　她心里有一张地图，考进这所大学，找到那家名叫武藏堂的书店，就会见到他，只是见到他。以后的故事呢?以后，她也不知道，也许是庸俗的爱情故事，也许什么也没有。赶来这里，见到他也就够了。暗恋，不一定要有结果，过程才是最美的。

　　她去了书店四次。第一次只是个顾客，我们甚至找寻不到任何蛛丝马迹。第二次，他在找书，她避让，手拿一本书斜窥他，能从她眼神流露出的微细波澜里，看到她内心深处波涛汹涌的大海。这就是他呀，这所大学的学生，书店里的兼职工，大学乐队的吉他手。这些她都知道。因为对他的暗处观望，她对他的一切了如指掌。

　　第三次，男孩为她取书，有一次激荡内心、宣泄掩藏多年的凝视。他认出了她，只是不知道她的名字。这次凝视，已经让她满足。欢快地骑车而去，我们看到了她穿行在田野里的微笑，能真切地体会到她的喜悦。

　　镜头闪回到一年前，他们在同一所中学读书，他先她一年考进东京的武藏野大学。她暗恋他。为了能和他在一起，她拼命读书，以“爱的力量”创造了一个奇迹。她考进这所大学，来完成对他的暗恋和刻意地寻找。

　　天真，却美好。

　　第四次来书店。他再次认出了她，他们简短地交谈，她紧张得手脚发抖，她想表达，却又在本能地掩饰，像深陷在美梦中，明明知道那只是一场梦，却挣扎着不想醒来，知道梦里的微笑会在醒来之后破碎，但她不想放弃，因为那是一段得来不易的记忆。

　　浑浑噩噩，像是在做梦。出门，碰上下雨。激动鼓舞着她，她转身，走向雨里。他说去找伞。她又折回来，站在门口，对他说，不用不用。她喊出了他的名字，山崎。这个名字，她已经在心里喊过无数次，在出口之前，经过无数次的练习，然而在这次脱口而出，却是那样的自然、轻易，也亲切无比。

　　她在一栋楼前躲雨，有一个男人走出来，带着一把黑伞，并要借给她。她说，她要去买伞，很快回来。她又回到书店，向山崎借伞，山崎抱了几把伞出来，递给她一把红伞，打开，坏的。他接连开了三把，都是坏的，第四把终于是一把好伞，但她拿着一把破伞已经离开。她说她会来还伞的，山崎说不用。她坚持。她坚持的是再一次相逢的理由。

　　把黑伞还给别人，她撑着伞，站在那里，让伞淋在雨里，淋着心满意足的甜蜜。

　　六十七分钟的电影。钢琴的乐声几乎贯穿全部。忧伤的、单调的钢琴。像一个人怀揣着心事默默地走在寂寥的路上。心绪缥缈。

　　NO.4　真情假爱

十部爱情奇境电影推荐

　　导演：柯恩兄弟

　　主演：乔治·克鲁尼、凯瑟琳·泽塔·琼斯

　　出品：美国/2003年

　　影片最后，隔着会客桌，离婚案律师迈尔斯·米勒和蛇蝎美人玛琳倾情拥吻。

　　他们在这张会客桌前相识，冤家死结由这里开始。也是在这张会客桌上，迈尔斯·米勒受理了无数的离婚案件。

　　他们以拥吻的方式撤消了离婚的案底，结束了冤冤相报的婚姻游戏。玛琳的律师拿着被玛琳撕成两截的对婚姻不利的签字条约匆忙而去，下一轮游戏也许刚刚开始，但毫无疑问，迈尔斯·米勒和玛琳的爱情之火刚刚点燃。他们的真情开端，却是电影的结束。导演让观众把忡忡忧心带到电影外。

　　米勒你知道，作为离婚案律师，人们的爱情和婚姻既伟大又充满危险。人类长久地体验着爱情的美妙，也在承受着爱情的悲剧，应对着埋伏在婚姻路上的阴谋陷阱和卑鄙杀手。伪装是我们最大敌人，伪装爱情，并从婚姻中谋利。你应该知道那个社会学名词，基于利害关系的婚姻。你解决了众多渗透着利益关系的离婚案，明了利害婚姻的漏洞，也深知如何将它堵截或者放大缺口。你是律师，维护法律，因为对法律太熟悉，也玩弄法律。矛头的指向，由金钱和利益指挥。

　　为了达到获取金钱的目的，玛琳与家产丰厚的雷西结婚，终将他捉奸在床。玛琳稳操获得平分雷西家产的胜券，却因被雷西雇佣的律师迈尔斯·米勒识破野心，从这场花费五年心计的婚姻中未取分文。

　　玛琳，一个颇有心计的蛇蝎美女，她知道自己的美丽，知道男人的弱点。她要报复那个摧毁自己阴谋，却对她一见钟情的迈尔斯·米勒。

　　迈尔斯·米勒不计后果地、不顾得失地陷入爱情的疯狂之中。他的理智他的经验全都疯了。他并不了解他爱上的那个女人。

　　影片放映到七十二分十六秒，当主持人宣布“第十二届婚姻法律师全国组织会议开幕”，并邀请首席演讲嘉宾迈尔斯·米勒上台演讲，迈尔斯·米勒走上主席台，照着发言稿沮丧地念了一句，然后果断地撕毁发言稿，在听众惊诧的目光中，开始自己的慷慨的陈词——这是一段关于爱情压倒职业与爱情的矛盾的真情告白，这段发自真心的独白在电影画面里持续了四分钟，感人至深，它将与《德州，巴黎》中那段八分四十八秒的悲情告白一起，成为电影史上最催人肺腑的篇章。

　　迈尔斯·米勒刚刚与心仪的女人玛琳举行了婚礼。他的发言在电影里赢来了持续一分钟的掌声，而在一分零十秒之后，他处理过上千次的案件粗暴的扣到了他的头上——玛琳要与他离婚，并要以法律赋予她的权利，分割他一半的财产。这是一场用心良苦的阴谋，更像是一场完美的报复。

　　玛琳的阴谋实现，她彻底打垮了迈尔斯·米勒，使他无处可栖，生活一团混乱。迈尔斯·米勒不甘心，却无力回天，无可奈何之下，他请来了一个笨拙的杀手，柯恩兄弟的电影向来都是这么离奇，杀手失误自毙。他们也在离婚谈判桌前重修旧好。

　　爱情是一个繁复庞大的命题，一个眼神可以延伸出惊天动地的情愫，一句话也可以折断所有的甜情蜜意。这部九十分钟的电影，是对法国天才级作家罗兰·巴特的《一个解构主义的文本》的影像再现，将每一个微妙的细节都刻画得入木三分，与你的恋爱与婚姻心态紧紧映照。

　　NO.5　《冷静与热情之间》

十部爱情奇境电影推荐

　　导演：中江功

　　主演：竹野内丰、陈慧琳

　　出品：日本、意大利/2001年

　　你还记得我们相遇的那个小镇吗?你还记得初次见你的那家唱片店吗?虽然只是瞬间，未发一言;你还记得那场雨吗?你还记得你第一次给我打来的电话吗?你还记得，我们第一次约会时的咖啡馆吗?你还记得我们第一次看的电影吗?你还记得我们在屋顶上的秋千上的谈话吗?你还记得，你第一次来我住的地方，我的慌乱吗?

　　曾经以为，和你生活的一切，都不会改变。但一切都变了，与你约会的那家咖啡馆已经拆掉，建起高楼大厦，就连第一次看到你的那家唱片店，也搬迁到另外一个小镇。

　　像是一场雨，雨停之后，已经是另外一个世界;如同一场梦，梦醒之后，已经是另外一片天空。时过境迁，我们的誓约还有效吗?

　　那次去米兰找你，你说，我很好，已经忘掉以前的事。见到你的男友，你们恩爱。你的男友告诉我，因为偶然买下我爷爷画的一幅画，才促成他和你的第一次约会。我知道，你还没有把我忘记。

　　你还记得我们孩子气的十九岁吗?你还记得我们一起画的那幅画吗?你还记得我们画画时的约定吗?

　　你说，佛罗伦萨的大教堂，是恋人订立誓约的地方，迟些时候，我们一起去吧?我问，什么时候。你回答，比方说，十年后，顺正，可以答应我吗?当然可以，一言为定。

　　怀着疑问，来到意大利，更没有想到会在异国他乡与你相遇。分手后，再次见你已经是三年后。那天，我从工作室出来，穿过美丽狭小的街道，单车坏在教堂前。我蹲在阳光下修车，你从教堂出来，看到我。很快有人把你喊走。你转身，我站起，掌声响起来，我回头一望，没有认出你。我只看到一个背影，却不知道那个背影就是你，我怎么能想到会在这里碰到你呢，人海茫茫，世界宽广，咫尺天涯。

　　那天的阳光很耀眼，无可否认。我们总是相遇在灿烂的阳光里。然后又错过在流逝的时间里。

　　你是否还记得?从朋友那里知道你在米兰的一家珠宝店工作，赶去米兰见你。你说你已经忘记一切，活得很好。我很生气。我不知道，自己为什么生气，也许是因为失望，也许是因为嫉妒，为你很好的生活嫉妒，为你有相爱的人让我那重归于好的想法落空感到失望。

　　回到佛罗伦萨，老师交给我修复的那幅名画毁了。工作室关闭，我回到日本。回到我们的祖国，回到我们相遇并相爱过的地方。

　　郁闷的生活。

　　离开我们曾经爱过的地方，是因为你;离开意大利，重新回到我们相爱过的地方，也是因为你。我自己心里清楚，工作室关闭，不是促使我离开意大利的原因，更主要的原因是去米兰见你，见到的却是看不到边际的失望。

　　回到一起读书的大学校园。坐在教室里，此刻，我的感慨，我的苦恼，也只有你才能明白，但此刻，你又远在天边。我们的造化，就是不能相爱。有苦，难言。

　　思念是一种无疾却钻心彻骨的痛。

　　你能明白吗?阿蓝，你能明白吗?你第一次来我的住所的那天晚上，整晚想你，彻夜难眠。现在，失眠蔓延进我的每一个夜晚。

　　坐在大学的广场边上。这里也变了。没有你，一切都变了，连我自己都变得郁郁寡欢，这里的一切怎么不会变呢?!一个人来到这里，坐下来，好安静。安静得让人感到害怕。

　　你是否还记得，这个广场，我们都喜欢的地方?你在这里看过书，还有那位拉大提琴的学生，总是重复拉同一首曲子，并在同一个地方出错。你是否还记得，我们在他拉的提琴声中的亲吻?我知道，你是隐忍的，隐忍得像这宁静的校园。重新回到校园，不知道是为了温习记忆，重揭伤疤的苦痛，还是为了又一次奋起直追?

　　给我打电话，你总是那么犹豫，手里捏着一枚硬币，敲在电话机上，一直敲着，时间过去很久，才把那枚硬币放进话机，拨出号码。那天，我还没睡。回到日本后的每一个夜晚，都会为你失眠。是的，为你。此刻，你正站在意大利洒满阳光的街头，穿过有轨电车的轨道，走向电话亭，犹豫很久，拨出号码。电话响了，我喂几声，你没有出声。挂断电话，你哭。你哭，因为多年来，你一直不曾忘记我，一直带着隐忍深爱着我。

　　意大利撒满阳光的天空，也开始陪伴你哭泣。

　　我应该感到幸福，但相隔着茫茫大海，我的心好痛，好痛。

　　我要重赴意大利，那个有你生活的国家。临行前，我对跟随自己多年的女友说，我一直想着的都是阿蓝，纵使以后没有机会相见，我一直想着的也是阿蓝。那一刻，我说得好痛快，我的心好痛快。真希望这样的话，你能听到，真希望，站到你面前，我能勇敢地说出这句话。

　　但是，不知道，我们还能否相见。

　　我爱你，但辜负了她。爱总是要辜负，总是要割舍。在爱与不爱之间，我选择我的最爱。

　　已经十年。你会来践约吗?我不知道。来到教堂的楼顶，盼望你的出现。你出现了。我的心飞了，它借助幸福的翅膀绕着涂满金色阳光的大教堂飞翔。你带我去听音乐，大提琴，就是我们在大学里看到的那个大提琴手的音乐会。

　　一切像是梦，时光倒流，回到十年前的大学时光。十年前，我们相爱，如胶似漆，如水如鱼。我们在梦里，由手指的触碰开始，牵手，亲吻。

　　天亮了。梦醒了。为你端上咖啡。你说你要走了。“早知如此，就不应见面，早知如此，便不要设立什么约定。”面对我的质问，你不语。你说，谢谢，保重，我见到你很高兴，很高兴和你见面。

　　寻找梦开始的地方。又见到那个大提琴手。他说去年在米兰，见过你，你让他今年来佛罗伦萨，为我们的爱情制造“奇迹”。原来，你没有去美国。你的男友给你一张没有日期的机票，希望你和他一起去纽约。你没有走，因为这个约定，因为我。原来，为了十年后的梦，你一直在守候。你已经走进车站，坐上回米兰的火车，在空空荡荡的车厢里，默默流泪。

　　去车站寻你，你已经离开。我问，米兰的列车呢?一个工作人员告诉我，刚开走了。一切都落空，一切都将成梦成灰，消逝在人来人往的城市里。穿制服的工作人员走出几步，又转过身来说，坐对面的“欧洲之星”吧，早十五分钟到达。

　　我相信，这是奇迹，这是上帝赐给我们的奇迹和恶作剧。奇迹并不经常发生，但发生在我们身上的奇迹，竟然是，你一直在等我。

　　看着你走过来，带着忧郁和失落走过来。一直看着你，希望看到你的微笑，因为我的微笑也在等你。不知道，是谁先露出微笑。这已经不重要，最重要的是，我们的微笑融会在一起。

　　NO.6　《梦旅人》Picnic

十部爱情奇境电影推荐

　　导演：岩井俊二

　　主演：卓娜Chara、浅野忠信、桥爪浩一

　　出品：日本/1996年

　　获奖情况：第46届柏林国际电影节记者评审委员会奖

　　[玫瑰]

　　像是清晨。刚刚下过雨，地面湿漉漉的。画面和音乐同时切入，两旁的高楼挤着街道。街道尽头是另外一座高楼。天空是蓝的，有云。一个人在潮湿的街道中央，一支支地排列着玫瑰，每走两步，放下一支。虔诚，沉默。镜头压得很低，均匀地跟了两步，停下。单一乐声突然进入了乐曲的高潮，情绪迸溅。刺耳的刹车声传进这个清晨，一个转弯，又响了几声喇叭。那个人闪到路边，镜头也似乎害怕似地退后几步。汽车驶过，压过玫瑰。像强蛮的铁骑踏过欣欣向荣的宁静草原。

　　车上坐着一个叫可可的女孩。不时地哼着歌，打破车内压人的沉默，画外响着的还是同一支音乐，声音很小，若有若无。他们几乎是以掠夺者的姿态把她架进那栋破烂的楼房。镜头像一个执著于看热闹的人，跟在背后，看着她凌乱的头发下面堆满惊恐的脸。一路上，又照见几个在院子里玩耍的精神病人，并给五个人做了特写，第一个人就是小悟。

　　音乐不知道什么时候消失了，画面里充斥着不知从什么地方冲出来的噪音。砰地一声，楼道的门关上。音乐又响起来了，但已经是另外一支曲子，有一个人唱得古怪，像是可可的尖叫。古怪的音乐一直延续到下一个画面里——可可手握着窗户上的铁棍，无聊地看着外面。阳光很好，把画面染成灰黄色，像是梦的陈旧的颜色。

　　[大雁]

　　她被粗暴的护士挂上证明自己身份的牌子。她是一个精神病人，她杀死了自己的孪生妹妹，因为妹妹一直学她穿衣化妆，并骂可可是学她。她掐死了她，在这个世界上只剩下一个独特的自己。因为独特，她被父母送到了这里。

　　她有一件乌鸦羽毛做成的衣服。美得凄丽，黑得邪恶。护士说，这件衣服不错，穿在了身上。可可与她扭打起来。她靠在窗下，哭了。绝望的泪水看到高远天空上排列着的大雁。

　　[梦]

　　天空沉沉的，不时传下闷闷的雷声，如暮鼓，空洞而压抑。这是一个画梦的日子。可可抱着乌鸦羽毛披肩，坐在地上，仿佛在等待那么一两个关心自己的人，或者世界末日。这两样东西并不矛盾。精神病人的世界里也没有矛盾，只是，他们的思维与常人不同。小悟从背后转出来，给她看他昨晚做的梦——他把它画了下来，纯净的颜色被线条扭结着，像毕加索的一幅画。

　　护士走向蜷在长椅上看书的卷毛。“卷毛也来参加好不好?”他头也没抬，“我昨晚又没做梦。”护士走了，他抬眼挑了一眼，射出复杂的情绪。

　　其实，他每晚都做梦，他的变态老师都会来骚扰他。从小学到中学，终于忍无可忍杀了他。

　　他躺在床上看书，浮肿的僵尸一样的老师站在窗外。房间摇晃着，像一条船，灯影恍惚，有海浪撞击在船板上的声音传来。这些让他分不清是现实是梦境还是幻想的对话让他惶恐不安。

　　另一个画面。三只乌鸦站在窗台上，发出讨厌的叫声。一只手伸过来，抓住其中一只。房间的地板有乌鸦的血迹，可可哼着歌，陶醉在用新的乌鸦羽毛编织衣服的乐趣里。她把编好的衣服穿上，找出画画用的颜料，挤出来，把自己的衣服涂成黑色。

　　[围墙]

　　清晨。太阳正努力升起，阳光还很稚嫩。一身黑色装扮的可可撑着一把黑色的破伞来到围墙下。高处站着小悟和卷毛。音乐优美得像是流泄的涓细瀑布。

　　“你在干什么呢?”“在看外面的世界。”“你看到了什么?”“地球。”可可跳了一下，什么也看不到。她跑上了围墙。

　　去探险。走了一段，小悟和卷毛停下来，可可问，为什么不走了。小悟说那样会惹麻烦。可可站在墙边上，四下看看，“只要不走下围墙，在上面就可以。”她轻身一跃，优美得像一片黑色的羽毛。音乐响起来，如同羽毛与风的低语。曼妙的镜头，曼妙的钢琴曲。

　　可可奔跑在高墙上，奔跑在风里，步伐轻盈得像一直跟随的美妙的钢琴曲。

　　她听到唱圣诗的声音，在一所教堂外停了下来。牧师走出来，爬上高墙上，和卷毛讨论起神的问题。卷毛说，我每日祈祷，一点也没有实现。牧师问，你祈祷什么。“世界末日。”卷毛笑着，“世界末日的话，我会很快乐。”

　　为了解救他们的荒唐想法，牧师送了一本《圣经》给他们。卷毛读后，相信有世界末日，并把书后的出版日期当作世界末日的确切日期。三个人开始去追寻世界末日的到来。

　　[手枪和洋娃娃]

　　可可发现了一个丢弃的洋娃娃，卷毛帮她捡了起来。三人又碰上搜寻他们的一个警察，警察爬上围墙，左右摇摆，然后卡在围墙和汽车之间。卷毛用旗杆勾出了警察的手枪。卷毛和可可各向广告牌开了两枪。“手枪真好，洋娃娃真好!”小悟在后面念叨了两遍。可可有洋娃娃，卷毛有手枪，而他什么也没有。

　　他开始刻意地寻找，落在了后面。他奔跑着追赶可可和卷毛的时候掉下了围墙。围墙下，翠绿的青草被风梳理着，柔滑而新鲜，闪着光。他趴在地上，挣扎几下，站起来，扶着围墙，努力攀了几下，又倒下来。他的头顶有血。他又站起，踉跄几步，又倒下去，在地上打个几个滚。他口里一直说着，四个日语音节，“上围墙”。他说了五遍。

　　等他挣扎着还要站起来的时候，钢琴声响起来，凄美。他已经晕了，朝围墙相反的方向走去。伸出右手，扶一下头，手离开，头又偏向左边，发出喀哒一声，像一只西瓜摔裂在地面。

　　向前奔跑，在绿色草叶上弹跳的阳光中奔跑，西瓜又裂了三个。镜头缓慢，但平稳，有着一种深情凝视的美。

　　终于倒下。他仰躺在草地上，四肢摊开，像是在享受美丽的阳光的时候睡着了。钢琴的乐声戛然而止。镜头迅速远去。

　　[地球上最后一场雨和最后一个吻]

　　下雨了。卷毛要疯了。雨带他回到多年前的那个雨天，他杀死了班主任。他的恐惧被这场雨浇得膨胀无比。他向可可说出自己埋藏多年的梦境。可可告诉他自己杀害孪生妹妹的原因和经过。

　　她说这是地球上最后的雨。她亲吻他。因为他们要留下地球上最后一个吻。

　　雨倾斜着飘零。远处的天空里有云朵。阳光把云染上了浅浅的金色。

　　[诗意之雪]

　　手牵手，他们来到大海边。红色的灯塔装饰着海洋深邃的蓝，标出一笔鲜艳的红。海水荡漾，铺着铜黄的光。站在灯塔下，风吹动她的头发，她看到了世界尽头的美，发出喜悦的尖叫。她扶着栏杆，面带微笑。海浪的声音清晰悦耳。

　　打开提篮，篮子里空空。她手捧着空气，就像捧着稀世珍宝，怜惜而珍爱地把食物送给卷毛。两个人香甜地“吃”完东西，安闲地躺在地上，讨论着天堂和地狱是冷还是热。

　　卷毛向着太阳开了三枪。他想把太阳射爆炸。太阳，当然没有爆炸。

　　两个人面对镜头而立，前面夕阳如血般地燃烧出炫目的光芒。云也燃烧着。天堂般美丽。

　　可可从卷毛手里拿过手枪，平静地说：“我始终非死不可，不能不死，让我替你去洗清你的罪恶吧。”把枪口对准自己的头顶。枪膛里最后一颗子弹奔泻而出，黑色的羽毛飞溅。她的头靠在卷毛的怀里。前面夕阳在燃烧，金色的光芒涂染着大海。

　　镜头迟疑着，换了三个位置。太阳的光辉从两个人中间穿过，钢琴声响了起来。

　　纷纷扬扬的黑色羽毛，像是一场可以洗清罪孽的诗意之雪。

　　NO.7　《大城小事》Leaving Me Loving You

十部爱情奇境电影推荐

　　导演：叶伟信

　　主演：黎明、王菲

　　出品：中国/2004年

　　今年的春天来得似乎特别晚，这个城市的阳光一直都是如此吝啬，这样的下午会格外珍贵。我从被噩梦缠绕的床上醒来，搭乘像船一样在大街上灿烂的阳光中漂游的出租车，大街上流动着玫瑰的香气，城市的各个角落都在酝酿一场属于爱情的节日。

　　赶到一所大房子里，灯灭了，脑海里关于阳光的记忆顷刻间被黑暗的空气淹没。

　　女友坐在我的旁边。我没有牵她的手，她的手里也没有玫瑰。我们并排坐着，黑暗填满我们之间的空气，我们恍若陌生人。暂时放下你的心绪你的境遇，观看渴望爱与被爱的男女在银幕上谈情说爱。看我那傻乎乎的偶像黎明和摇摆出神经质的偶像王菲，在一个我从未去过的遥远都市里谈一场恍若发生在我们身上的恋爱。

　　从一场爱情的结束开始，恍若陌生，装作忘记，各行其是。想摆脱想忘记，想让曾经的爱情成为过去——关于过去，我们不得而知。最后，终究逃不掉，逃不掉的命运逃不掉的爱情，逃不掉的缘分连系。如此巨大的城市，装塞着多少情男爱女，像一粒粒沙装满城市的海洋散成一片五光十色的沙滩，他们只是其中的一粒沙，湮没在浴着海风的城市，散落于南腔北调的人群。没有人会在意，一粒沙与一粒沙的碰撞和距离，没有人在意两个奔波于交通线上的恋人。

　　他们散落了，在这个城市的某个角落。放开手，放弃彼此，命运却一朝也不曾将他们放弃。

　　一些事一缕风一片叶一朵花总会将他们联系，重新捡拾起那飘落的一段情一份爱。

　　难道这就是爱情吗，难道这就是我们的爱情吗?我努力去怀疑却又不得不去相信。他们的我们的爱情是如此脆弱，又是如此幻影化形如此唤雨呼风，数千年的城仿佛为他们而设，来自千万里大海的风仿佛为他们而起，身边的每一个人经历的每一件事都仿佛为了让他们开始一段爱情，误解由此而起，缘分也由此而生，激情由此而涨，相逢由此开始，断情也由此而续。

　　那大厦幕墙上的廊洞仿佛独为他们而开。栏外的烟花次第盛开，缀满城市的夜，照住了他们深情的吻。

　　我还不曾去过这个电影中的城市，对它的了解都是来自道听途说。但我知道那里曾在张爱玲的笔下演绎出太多的悲歌恨曲。那座城，与我无关。但这样的爱情，我却把它在另外的城市上演，你在你的城演你的，我在我的城演我的，你的城我的城，每夜都发生着太多的爱情太多的别恨。在爱情的无尽的烟花下，有多少装着爱情的心被那灿烂的光彩照见眼泪，只因它照见了你的爱情，模糊地间接地读懂你的牵强附会上的心意。

　　你逃不掉。像他们一样，逃不掉黎明王菲们眼前的耳边的爱情，就像爱情本身逃不掉相逢浪漫分离一样，每一场爱情都逃不掉平凡和浪漫，平凡小事和轰轰烈烈。

　　黎明大哥演唱的片尾曲渐渐消隐于纷扬市声。

　　电影院外阳光浓烈，卖花女孩的声音此起彼伏。女友说，不好看。我知道，电影里的爱情，所有电影里所有的爱情都不是我们要的爱情。那是别人的故事，别人的境遇和情怀别人的爱情，它们永远与我无关。

　　在繁杂都市这纯洁的阳光下，我能做的就是牵起女友的手，走进往来人群。她的手很温暖，手心已经泛起一丝甜蜜的汗潮。此刻，我们手心的温度是37°2。

　　NO.8　《南京的基督》The Christ of Nanjing

十部爱情奇境电影推荐

　　导演：区丁平

　　主演：梁家辉、富田靖子

　　出品：中国香港、日本/1995年

　　获奖情况：第8届东京国际电影节最佳女主角奖

　　爱，去爱，被爱，勇敢与懦弱，它到底承受着多少力量。

　　痛苦和无尽的思念噬咬着心，像疾病折磨着身体。为什么，幸福总是那么遥远和虚妄，遥远得像星星，虚妄得像阴沉天空下无望的看客。也许，幸福离我们最近的时候，只有眼泪滚过脸颊的那一瞬，干净的眼泪流在将有伤口出现的脸上，皮肤有一种微微的痛，像细细的火绳炙出一条线，越来越细，越来越淡，最后消失不见。只有风，带着每年只有一次的雁鸣，滑过树，滑过落叶，没有爱人的消息，仿佛那几声凄凉带走了一切，只有痛苦从高远的天空颤抖着落下，那是最红的一片叶子，它让我们记住那个人，然后说，我们爱过，爱得很痛。

　　看《南京的基督》的时候，是在寒冷的只有一个人的深夜里，我的心很难过，冰凉里包裹着冲动。我真想把它寄给远方那个我曾经相爱过的女孩，让它告诉她，什么是爱，什么是痛，什么是时间，什么是距离，什么是相思成灾，什么是雁渡寒潭，什么是哀鸣凄凄。

　　他问她的最后一句话，我和基督，你爱谁?没有回答，并且永远不会有。爱与不爱，不应该有答案，也不会有答案，那徒劳的问，只是想证明，只是想知道，爱到底有多少重量。在风里的铁轨上，那傻傻的问话越飘越远。不甘心，却已是结局，没有答案只有爱的结局，爱总是留在最后，像最冷的季节总是在最后——所有繁华落尽，空余白纸一张的透明，时间的潮水洗刷着它，让它澄清，然后变成灰，结成晶体，变成眼泪的另一种形状，琥珀。

　　那不是柳如是的秦淮河，不是郁达夫的秦淮河，它是日本作家芥川龙之介的秦淮河，是一只老鸦站在干枯的老树上，在半挂昏黄的月亮里，喊叫一声，飞向苍茫的天空的秦淮河。

　　冈川龙一郎说，去中国是偶然，又好像是命中注定。他是一个作家。他来到了一九○○年的秦淮河，去寻找那偶然又命中注定的在天地间旋转的爱，去寻找那个奔跑在伤痕累累的老树下名叫金花的天真少女。

　　他临死前在留给儿子的遗书上写道：人生是一场致命斗争。他说，不知道什么人可以在我睡觉时，悄悄地把我绞死。如果有这个人，那就是爱，苍凉而痛苦的绝望之爱。

　　爱，大概有很多种，但最容易让人记住的那种也许就叫悲情。想要一个人永远地记着你，其实并不难，只要在他最痛苦的时候给他温暖，在他最幸福的时候给他痛苦。这样做了，爱就会缠绕上时间，变成心里那块可以任凭风吹雨打永不消逝的礁石。

　　电影不像文字，文字说，“郁闷，痛苦啊痛苦!”电影说不出来，所以只有在凝神伤情的沉闷之中，突然爆发一声呼喊，“啊”，苍凉得几近崩溃。冈川在日本的石桥上呼喊的是这一声，金花在秦淮河的大树下喊出的，也是这一声。这就是爱情，一种得不到还念念不忘，炙心咬肺相思成疾的爱情。

　　她爱冈川，这种爱超越了一切，超越了时间、贫富、国界和婚姻，也超出了神的旨意。她爱冈川，也爱神，神只是一种信仰，是一种信仰复活的现实物，她爱他，只是爱着，爱得很深，绝望而无力，让爱粘满了鲜血。

　　我看见了他们的爱，很清晰的看见了。它肢解了自己，然后又飘走了，像风筝一样美。

　　NO.9　《不道德的交易》Indecent Proposal

十部爱情奇境电影推荐

　　导演：Adrian Lyne

　　主演：罗伯特·雷德福、黛米·摩尔、伍迪·哈里逊

　　出品：美国/1993年

　　电影开始二十多分钟的时候亿万富翁纪·约翰面对他们。他说：“我给你们一百万，换取你太太陪我一晚。考虑一下吧，一百万，足够一生享用，只有一晚时间。”

　　那天晚上。镜头凝重地旋转，沉重如乌云，将夜色遮蔽，将他们雪白的大床和躺在床上的他们凝视。终于不再沉默。

　　安娜：“睡不着是吗?”戴维：“是。”安娜：“我也睡不着…… 戴维，我知道你想我做的。我会为你而做! ”

　　她在赌场外的商店里看上了一条黑色的裙子。那条裙子值四千美元。她买不起。纪·约翰说，我可以送给你。她说，我是非卖品。她爱戴维，虽然有时气愤他的坏习惯。但她那讨厌和气愤，也是她所喜欢的感觉。

　　她爱他，包括他的缺点。她爱着他与自己组建的开心和烦恼。她纯真，甚至有些天真，喜欢走极端。她说，我只卖了一晚的肉体，并没有出卖思想和灵魂。

　　她就是这样纯粹地爱着他，戴维。但我们知道，这样的女人，纯真与极端交融的女人很危险。她神经质，但这不是致命的，危险的是她太自以为是。

　　从那一晚开始，从她与纪·约翰在豪华游艇上度过的那天晚上开始，她有点喜欢上了这个男人。她对自己说，我不能爱他，因为我要爱戴维更多一些。她在自己欺骗自己，然而这是没有用的。因为她知道，纪·约翰是真心喜欢自己，她喜欢他也不是仅仅因为他有钱。

　　戴维有才华。但这又有什么用呢?!才华可以为他赢得接近爱情，甚至走进爱情的机会，但不一定能够为他守住这份爱情。假如，他是一个成功的男人，甚至有一点小的成功，没有那么多的事情纠缠他。我敢说，才华才是他的翅膀。他有一双翅膀，但当陷在泥沼里的时候，翅膀更像是他的累赘。他没有飞翔的空气。

　　这就是男人，我们这样的男人。比我们强的男人会把我们打败，比我们差但更勇敢的男人也会把我们打败。我们是那大多数的男人，更多的时候。金钱和爱情，哪一个更重要?我说，对我们一样重要，它们站在我们生活天平的两端。爱情圆满，金钱变得很重要。金钱满足的时候，爱情显得更珍贵。把我们打败在地，把我们光辉灿烂地高高抬起的，都是它们。

　　这是一个男人定律，对纪·约翰这样的亿万富翁同样适用。

　　他如愿以偿。他不仅买来了安娜的一个晚上，还买来了她的爱情。她和戴维的爱情从那个晚上崩溃之后，他很苦地追求她，因为他是真心喜欢安娜。他对她的追求像热烈甜美的初恋。

　　与其说他得到了安娜的倾心，倒不如说他用那一百万在他们的婚姻里撞开一个机会，金钱给了机会一双翅膀，他飞了起来。

　　爱情有亿万种方式，亿万种选择和变化。每一种都合理地存在，哪怕是荒诞，哪怕是诗意。

　　因为世事无常。因为上帝背后还站着一个撒旦。

　　悲哀永远不能回避，不管你是谁!

　　NO.10　《北极圈恋人》Amantes del Círculo Polar, Los

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　　导演：裘里奥·密谭

　　主演：Najwa Nimri、Fele Martínez

　　出品：西班牙、法国/1998年

　　奇迹，让人怀疑。爱情的奇迹除外。

　　一直向北，向北。

　　“千湖之国”芬兰，极昼的阳光照耀着北极圈穿过的湖边木屋，风穿过树林，吹皱湖面。

　　年轻的ANA坐在湖边的白色木椅上，等待着命运带来心爱的男人OTTO。无可遁形的，在心底翻转多年不曾失落的，都是最爱。

　　她坐着，憔悴、充满期待。我知道，天真迷人的ANA一旦离开那把椅子，所有的期许所有的爱意将再也无法表达，无法倾诉，甚至无法拥入OTTO怀中。她只能在临死的一瞬，将爱人的影像紧锁进瞳孔，成为生命尽头不曾磨灭的爱意见证。

　　可怜的ANA，幸福降临的那一刻，竟然不能用言语去倾诉和表达;悲伤的OTTO，你苟存于世，却将悔恨终生。

　　那一刻，刊载着OTTO消息的报纸飞扬起来，把十多年来爱情的点点滴滴扬上高空，迅速闪现，又迅速飘逝，曾经的雨声绵绵中的燕语呢喃，雪地里里的冒险拯救，都因变幻不定的现实风云而销声匿迹。

　　ANA与OTTO在同样八岁的年纪相逢开始，我们不得不去相信爱情需要命运的撮合：踢球的男生稍稍把角度抬高一点，或者不要那么用力，OTTO就不会追着足球跑出球场，就不会与刚刚失去父亲的ANA在树林里相遇。如果不是那写在纸张上的诗句，OTTO的父亲与ANA的母亲就不会成为情侣，OTTO与ANA也将天各一方。如果坐在广场上OTTO与ANA都偏转一下视线，如果OTTO不抽烟，或者ANA不向人借烟和搭讪，他们的爱情都将是一条柔顺河流般的幸福，没有波折，也没有北极圈里的凄厉悲怆的结局。

　　太多的如果，让我们相信，每一步都有深广的渊源，每一步在上帝的精心安排和策划之中，甚至连每一次于偶然中相遇、每一寸愁苦时分的想念，都维系在心灵相通的丝线上，像绳线上的两串风铃。

　　长长的胶片是一孔爱情的隧道，导演把OTTO与ANA分成两条轨道，各自的诉说，往复的视觉转换，不断递进的巧合奇遇，让我们分辨不出哪里是真实，哪里又是虚构，也不想去分割，因为这是我们无限期待的爱情，每个人都把自己紧紧贴向OTTO和ANA，期待着完满和花好月圆，以理想的美好温暖我们的现实中的不幸情怀。建构了爱情的浪漫又扼杀了浪漫的，不仅是这部影片的导演，却有爱情本身。

　　两个相爱的人，不曾对自己撒谎，都是真实的感情，没有企求，也没有妄想，被不确定的感情牵系着，飞越同一片白云与云朵的阴影交错的天空，同一片被北极圈穿过的树林，如此的顺理成章水到渠成的爱情，却被现实的不幸绞杀在梦酣时分。

　　电影里的爱情，是一块温暖的石头，为我们留下的仅仅是幸福的线索。让我们踩了空的，不知是爱情还是电影。

　　电影也好，爱情也罢，都是如此危险和脆弱，相隔千里，竟不期而遇，触手可及，却各分东西。